Led Zeppelin. Лед Зеппелин. Факты о песнях

По некоторым сведениям, первое публичное исполнение "Лестницы на небеса" состоялось 5-го марта 1971-го года в Белфасте (тогда в Северной Ирландии шли боевые действия). По воспоминаниям Джона Пола Джонса аудитория была не впечатлена: публике хотелось знакомых хитов.

Джими Пейдж вспоминает какой-то другой "первый раз" для "Лестницы на небеса": якобы он состоялся на площадке LA Forum: "Не могу сказать, что вся аудитория аплодировала стоя, но многие встали. И я подумал: "Невероятно, ведь никто её раньше не слышал. Они её в первый раз слушают! Людей явно зацепила эта песня, и я знал, в ней что-то есть".

На одном из концертов Лед Зеппелин исполняют "Лестницу на небеса" больше 15-ти минут. Это последний концерт коллектива в классическом составе, в Берлине в 1980-м году.

Рифф и структура композиции очень похожи на песню джазового музыканта Моуза Элисона Young Man Blues. Эта песня часто исполнялась группой The Who на коцертах и вошла на концертный альбом Live at Leeds (1970) -- в исполнении The Who сходство этой песни с записанной позднее Black Dog становится разительным.

К слову, перу Моуза Элисона принадлежит песня Eyesight to the Blind, которая вошла в рок-оперу "Томми" The Who.

Скачать MP3: Mose Allison, The Who — Young Man Blues (фрагменты)

Все факты с MP3

Джимми Пейдж рассказывает, что альбомы они не называли, а просто нумеровали - однако у четвёртого альбома изначально не должно было быть даже номера. Предполагалось изобразить на обложке только один символ (выдуманный "с нуля") - эдакое "клеймо мастера". "Но в конце концов мы решили, что это неправильно, поэтому каждый выбрал свой символ. Они образовали Четвёрку, если ты понимаешь, о чём я. Четыре символа. Так что на самом деле альбом назывался "Led Zeppelin Four - Symbols"". Джон Бонэм и Джон Пол Джонс выбрали символы из книг, а Джимми Пейдж и Роберт Плант поручили создание своих оригинальных символов дизайнерам. Пейдж говорит, что его символ связан с заклинанием духов, а символ Роберта - с американскими индейцами и мужеством.

Лед Зеппелин исполняли эту песню "вживую" только один раз во время концерта 1971-го года. Существует бутлег с этой записью. Однако позже песня была включена в сольные концерты Планта и проект "Пейдж и Плант", где песня записывалась с оркестровкой.

Пейдж заметно нервничал, когда подошло время записывать соло, но потом сделал три разных варианта, из которых третий вошёл в альбом. Все они были абсолютной импровизацией, несмотря на то, что соло, казалось бы, имеет продуманную структуру.

Есть легенда, что Джордж Харрисон в разговоре с Джоном Бонемом заметил: "Проблема с вашей группой в том, что вы не пишете баллад". И хотя за пару лет до этого разговора группа уже могла похвастаться "Going to California", они, к счастью, приняли заявление битла как вызов и написали эту песню.

Джимми Пейдж так прокомментировал эту легедну: «Не совсем. Мне он этого не говорил. До меня просто дошли слухи, что он как-то сказал: "О, музыканты Led Zeppelin совсем не исполняют баллад". Я, конечно, несколько изменил формулировку, но смысл был примерно таким. Возможно, он сказал это по легкомыслию. Может быть, он просто никогда особенно не слушал музыку Led Zeppelin».

Однако роль Джорджа Харрисона в создании "The Rain Song" на этом не заканчивается. В первых двух аккордах песни цитируется "Something" Харрисона. Комментирует Джимми Пейдж: «Мне показалось, что будет интересно поставить первые две ноты из "Something" в начало "The Rain Song". Однако я думал, что поскольку "The Rain Song" совершенно не похожа на "Something", никто ничего даже и не заметит».

Скачать MP3: The Beatles "Something" VS Led Zeppelin "Rain Song"

Все факты с MP3

Примерно на отметке 3:49 можно услышать, как Плант берёт самую высокую ноту, которую можно услышать на студийных работах Лед Зеппелин.

Это кавер-версия композиции Уилли Диксона, но кроме того, туда был вставлен фрагмент одного из блюзов, незадолго до этого выпущенного на диске Jeff Beck Group "Truth". И Бек, и Пейдж позаимствовали эту мелодию у Мадди Уотерса, которым оба заслушивались в далекой юности. Пейдж клятвенно уверял, что это совпадение и будто он понятия не имел, что Бек уже записал свою версию для "Truth" - даже несмотря на то, что менеджер "Zeppelin" Питер Грант (одновременно работавший с Беком) подарил ему промо-копию пластинки за несколько дней до ее официального выхода. Даже если бы случилось чудо и всегда дотошный Пейдж упустил это из виду, на данное прискорбное "совпадение" ему наверняка указал бы Джон Пол Джонс, поскольку именно ему пришлось играть фрагменты с "Truth" на своем органе Hummond. О решении Пейджа записать тот же самый трек со своей новой группой Бек узнал лишь после того, как Джимми с гордостью исполнил его другу. Бек подумал: "Это просто глупая шутка, такого просто не может быть. В том смысле, что "Truth" сейчас крутится на всех проигрывателях, а тут этот индюк собирается мне все испортить своей новой версией!". Когда, годы спустя, Бек упомянул об этом, Пейдж просто пожал плечами: "Бек собирался сделать ее совершенно в другом стиле". Вариант "Zeppelin" получился грозным, таинственным и почти в три раза длиннее - совсем непохоже на восторженный бит Бека. Возможно, Пейдж специально решил поддразнить бывшего коллегу, показав, как на самом деле следовало исполнить эту мелодию.

В живых исполнениях Джимми Пейдж играл свою партию этой песни на легендарной двухгрифовой гитаре "Гибсон EDS-1275" с шести- и двенадцатиструнным грифами. Двенадцатиструнный был в классическом "испанском" строе (E-A-D-G-B-E) и на нём игралась "The Song Remains the Same", а на шестиструнном был нестандартный строй Asus4 (E-A-D-A-D-E), который, как видно, от классического отличается только настройкой двух струн и не соответствует тому строю, который был использован для студийной записи песни (D-G-C-G-C-D). Возможно, такой был выбран потому, что на этой же гитаре в концерте игралась и "Лестница на небеса", которой требовался стандартный строй и две струны было подтянуть быстрее и проще, чем все шесть. При этом, однако, от Планта требовалось петь всю песню выше, чем в студийном варианте.

Как рассказывал Роберт Плант, песня скорее рассказывает о дороге вообще, чем о каком-то конкретном месте на земном шаре. На создание текста его вдохновила нескончаемо долгая дорога по южному Марокко: "Это была одноколейная дорога, которая тянулась по пустыне. В радиусе двух миль на восток и на запад располагались протяжённые каменисто-песочные насыпи. Создавалось впечатление, что мы едем по дну какого-то канала, которому не было видно конца и края". Отсюда, по словам Планта, и родились первые строки: "Oh let the sun beat down upon my face, stars to fill my dreams".

Неровный и резкий ритм родился во время полуночных репетиций Пейджа и ударника Джона Бонэма. В этот период группа обреталась в наполненном привидениями поместье Headley Grange в восточном Хэмпшире, где в начале 70-х музыканты записали немало песен.