Воскресение. Факты о песнях

Пластинка записана в 1979 году по ночам на студии ГИТИСа. Звукорежиссёром альбома выступил Александр Кутиков. Во время записи использовался двухдорожечный магнитофон, использовалось наложение.

В 1983 году в рамках кампании по борьбе с рок-музыкой оригинал альбома исчез в архивах КГБ, а Романов и Арутюнов были арестованы по обвинению в частнопредпринимательской деятельности. При этом оригинал остался целым во-многом благодаря Арутюнову. Он официально работал на телевидении, а когда принял решение уйти, то выяснилось, что он должен пленку вернуть обратно. Взяв на работе соответствующую бумагу о пленочных долгах, он поехал в управление внутренних дел. Они вернули оригиналы с документом о выдаче пленок. Приехав домой, на катушку была намотана часть ненужной пленки,а другая часть была отдана на телевидение. Таким обманом звукорежиссеру удалось сохранить оригиналы.

Основная тема песни вчистую снята с композиции "Rolling Stones" "Rocks Off" с альбома "Exile on the Main Street" 1972 года.

Гитарные партии Алексея Макаревича писались и выучивались в коридорах студии в самый последний момент. Романов напевал мелодию, а Макаревич её подхватывал, доделывал и таким образом выучивал четыре такта.

Маргулис одним из первых начал пропагандировать в Москве фанк, потому "В жизни, как в темной чаще" записана под глубоким влиянием этого стиля. В руках у него был собственноручно сделанный безладовый бас, и музыкант на нем играл настолько эффектно и громко, что в прямом смысле дрожали стены.

Альбом был записан вторым составом группы, с Константином Никольским. Этот состав считается самым золотым, при этом в нем за два года существования были серьезные разногласия. Никольский отличался своими более пафосными песнями и стихами, нежели то, что сочинял основной вокалист группы Алексей Романов, потому эти песни больше всего имели хитовый потенциал. К тому же у Константина явно были амбиции насчет того, кто должен быть лидером группы. Столкновение двух разных сторон - Романова и Никольского - в итоге привело к тому, что "Воскресение" второго состава так же быстро ушло в лету, хоть и просуществовало немного больше, нежели первый состав. Последние выступления состава должны были начаться в ноябре 1982-го, но в связи со смертью генсека ЦК КПСС Брежнева концерты были отменены.

Вокал Евгения Маргулиса в этой песне - это чистая импровизация. Он пел эту песню не прибегая ни к каким репетициям, находясь в подвыпившем состоянии, полусонный, потому его вокал звучит очень отвязно, причем записан он был с первого раза. После записи он нагло послал группу "на три буквы" и ушел дальше спать.

Любопытно, что в 1982 году в статье "Рагу из синей птицы" в газете "Комсомольская правда", где гнобили группу "Машина Времени", автором песни "Кто виноват" был назван не Алексей Романов, а лидер "машинистов" Андрей Макаревич.

Романов был недоволен вокалом Маргулиса в этой песне для первого альбома "Воскресения", потому "В жизни как в темной чаще" была перезаписана для второго альбома, в котором Маргулис уже не принимал участия - он ушел работать в группу "Аракс". Там она зазвучала так, как нравилось Романову. В сборник"Легенды русского рока", правда, вошел вариант с вокалом Маргулиса, а в переиздании первого альбома "Воскресения" в 2003 году этой песни почему-то в общем списке не оказалось.

Песня была написана как посвящение барабанщику Юрию Фокину, с которым Никольский играл в группе Стаса Намина "Цветы" в ее самом-самом первом составе, для обоих это был первый профессиональный коллектив. Константин сочинил ее после того, как Юрий иммигрировал в Соединенные Штаты. Вот почему первым названием песни было «Прощание с другом». По словам Никольского, советские цензоры усмотрели в тексте песни крамолу, что становилось причиной разного рода проблем.

Константин Никольский: "Ведь в конце 70-х уже начали потихоньку отъезжать. А вообще прицепиться можно к чему угодно, посадить за любую ерунду".

На момент записи альбома аппаратуры и базы у группы не было, поэтому пришлось репетировать с помощью акустической гитары на троих. На листе бумаги Романов расчерчивал табличку, в квадратах которой напротив каждой из песен были прописаны припев, куплет, соло, ритмические сбивки, количество тактов.